Строительный портал Донецка

Эклектизм – смешение стилей. Возникновение внутри романизма неоготики. В период Реставрации культовая архитектура отдает предпочтение подражанию собственной готике. Формы проявления:

- стилизованные под готические формы классицистических сооружений;

- гротескная вариация готических прототипов;

- точная копия готического метода строительства;

- примерно с 1830 г. как часть смеси различных стилей;

- современное строительство с использованием упрощенных готических элементов.

Рундбогенстиль (полуциркульные арки) – немецкий вариант неороманики. Следует итало-романским и итало-ренессансным образцам. (1816-1840 гг.)

На смену в Германии и Австрии приходит «второе рококо» 1840-1860 гг., за которым следует:

Неоренессанс, зародившийся во Франции в 1830 г.

Необарокко периода грюндерства (1852-1870 гг.), египетские и византийские реминисценции.

Архитектура

По всей Европе распространяется комфортабельный эклектизм. В результате новые районы и сооружения превращаются в архитектурные музеи. За неоготикой вскоре следует неоренессанс; романский стиль воплощается в постройках Мюнхена к середине века; а вильгельмская неоромантика идет параллельно грюндерскому стилю, который с 1871 г. проявляет черты чванливого необарокко. К европейской архитектуре примешиваются и экзотические стилевые формы. Поход Наполеона привносит в ампир египетские элементы, английский зодчий строит для графа Воронцова мавританский замок в Крыму, а Королевский павильон представляет собой странную смесь исламского и индийского стилей со щедрым использованием чугуна.

Мебель

Неоренессанс с типичными для него тяжелыми буфетами и креденцами, к концу столетия, названные по имени Макарта интерьеры, переполненные напыщенной домашней утварью, должны были уступить комнатному оборудованию в восточном стиле с отличающими его диванами, перламутровыми столиками и вазами. Во Франции второй империи воспоминания о наполеоновской героике тонет в потоке драпировок и образцов крупной обитой мебели. Это была парадность, долженствующая прикрыть недостачу творческого духа, и одновременно красноречивое свидетельство жизненного стиля нуворищей, которые сделали карьеру благодаря расцвету промышленности и торговли. Содействовало тому безличностное и дешевое массовое производство, повлекшее за собой упадок ручного труда.

Стекло

Механизация производства во второй половине XIX века, нацеленная на массовость и на крупное потребление стекла, знаменовала в то же время упадок художественного стеклоделия. Изучая и копируя восточные, позднеренессансные и барочные стекла из музейных собраний, на заводах стали изготавливать стекло, следуя указаниям художников-артистов. Так постепенно приходят к простым формам, обусловленным целевой установкой и материалом.

Керамика

В середине XIX века благородному тонкому фаянсу стали предпочитать другие сорта глиняных масс, вроде терралита, гидролита и сидеролита. Стилистическая беспомощность, впадающая в историческую стилизацию.

Фарфор

К середине XIX века фарфор выделяется хорошими живописными изображениями на пластически сформованной посуде в стиле «второго рококо». Вторая половина века приносит обеднение, и как происходит во всех отраслях, производство фарфора ориентируется на массовую продукцию с ярко выраженным потребительским характером при отсутствии художественных запросов.

Зеркало

Изготовлялись рамы из агломератного стекла с золотой росписью на белом фоне, сменяемые излюбленными в романтизме рамами в стиле трубадур из золоченого дерева с плоской резьбой, которые имитировали форму готических окон. Несмотря на новые методы озеркаливания стекла серебром, вместо ртути, оригинальное производство зеркал с ходом XIX века неудержимо клонится к упадку. Подражатели пробовали все разновидности стиля – барокко, рококо, классицизм. Изготовлялись золоченые рамы с грубыми меловыми или гипсовыми украшениями вместо резных, и копировались ранние венецианские рамы. Блестящий эклектизм кончается безвкусицей, сопряженной с дешевым серийным производством.

Осветительные приборы

Использовались регулируемые люстры, состоящие из нескольких ламп Аргана. Украшения могли помещаться только на мраморных или бронзовых стоянах. Хотя на улицах появились пирамидальные масляные фонари, освещение вряд ли улучшилось. Вплоть до конца столетия керосиновые лампы оставались в употреблении в качестве настольных. Во Франции подчеркивали декоративную форму резервуара – вазы, чаши или увенчанной горелкой колонны, стеклянного цилиндра и абажура на нем. В Германии была введена новая форма: на ножке поднимался резервуар с горелкой и стеклянный цилиндр с абажуром. Наиболее употреблявшимися материалами были фарфор, стекло и чугун для ножки резервуара, латунь или чугун для механических частей. Газовые фонари в форме канделябров появились на улицах во второй четверти XIX века.